主人公とは？/ ディック
[ 28] 主人公 - Wikipedia
[引用サイト] http://ja.wikipedia.org/wiki/%E4%B8%BB%E4%BA%BA%E5%85%AC
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これを解消するために独自研究は載せないを確認した上で、ある情報の根拠だけではなく解釈、評価、分析、総合の根拠となる出典を示してください（テンプレート）。 この記事の内容の信頼性について検証が求められています。確認のための文献や情報源をご存じの方はご提示ください。出典を明記し、記事の信頼性を高めるためにご協力をお願いします。必要な議論をノートで行ってください。 この項目「主人公」は加筆依頼に出されており、内容をより充実させるために次の点に関する加筆が求められています。 主人公（しゅじんこう）とは、小説・映画・ドラマ・漫画・アニメ・ゲーム等のストーリーの中心となり物語を牽引していく人物・キャラクター。物語の主観者を指す。主役とも言う。主人公の次にストーリーの中心となるキャラクターの事は準主人公（じゅんしゅじんこう）・準主役（じゅんしゅやく）という。 物語の解釈は受け手により異なる為、万人が納得する主人公を定めることは難しい。また、群像劇など主人公が複数いる物語・主人公がいない物語も考えられる。想定しうる主人公の定義を以下に列挙する。 小説等の文学作品の場合、一人称における主体、つまり文章中の「私」を主人公とする事が一般的である。こう言ったケースの場合、物語を主観的に見る人間は主人公である「私」と「読者」であることが殆どである為、明確に主人公を求める事が出来る。それを逆手にとって、実は主人公ではなかった、実は二者以上の視点が混在していた等のケースで、ミスリードを行う作品も存在する。 制作者が登場人物紹介・あとがき・インタビュー等において主人公であると表明した人物を主人公とする。また、制作者自らが主人公は二人（もしくはそれ以上）だと表明する場合がある。 キャスト表示において主役を先頭に表示する慣習があることから、キャストの先頭に表示されたものを制作者が意図した主人公とする。ただし、制作者が主人公を一人に設定していない場合には演じる役者の格によってキャスト表示の順番が決まることがある。また、洋画においては役者のキャリアや、アルファベット順に表記するのが通例であり、この限りではない。 プロローグを除き、多くの物語では主人公が最初に登場することから最初に登場した人物を主人公とする。ただし、演出やストーリーの都合等から主人公が遅く登場することもある。 広義のドラマ（問題の発生とその問題の解決）を骨格とする物語では、物語上の最大の問題の解決に最も貢献した者を主人公とする（例：化け物退治の物語において、化け物を倒した者）。悲劇では問題は解決しないため被害の描写が多い者を悲劇の主人公とする。 他の物語と差別化する、その物語の固有の個性を象徴するものを主人公とする（例として、人物ではなく沈没船や町の名前など象徴的な物体を『主人公』とする場合がある）。これはキーパーソンに属するものでもある。 コンピューターゲームでは操作可能なキャラクターを主人公とする。格闘ゲーム等、ゲームの種類（ジャンル等）によっては、『登場人物全員主人公』との見解もありうる。 受け手が感情移入できる対象を主人公とする。基本的に少年漫画の恋愛物では男が主人公、少女漫画の恋愛物では女が主人公と考えられる。 主人公は他の登場キャラクターに比べ、ずば抜けて高い能力（高い知力、腕っ節の強さ、人心掌握に長ける等）を持つ場合がある。逆に『ドラえもん』ののびたのように他のキャラターに比べて能力的に見劣りしたり（いわゆる「落ちこぼれ」の主人公）、全くの素人の状態から物語中で経験を積み重ねることで才能を開花させていく主人公もいる。一見平凡に見えて、人をひきつける魅力を持つ主人公もいる。 善良な心・優しい心の持ち主や、正義の味方など。悪人的な設定のある人物が主人公である作品でも、純粋で美しい心の持ち主であったり、主人公以上の悪人が出てきて結果的に主人公は義賊的な存在となるケースが多い。或いは、いたずらっ子・悪ガキを主人公とする作品でも、主人公は兄弟思いだったり小動物には優しいなどとった、柔和なエピソードが組まれることが多い。 不良、暴力団員、ギャングメンバーなどのように、やることや言動は社会的に悪だが、生き様が共感を得る必要悪である場合。完全にアンチヒーローに属するものである。 元は善人であったが多種多様なきっかけにより、罪を犯すことも厭わない悪役に変わってしまう。例を挙げれば「心優しき人物であったが、特異な才能の持ち主であった故に差別や迫害を受け、その者たちに激しい憎悪を燃やすようになる」など。大抵は元仲間や関係のない市民に害を及ぼす存在になったりする。遊戯王デュエルモンスターズGX第三期の、遊城十代等がこれに当てはまる。 三国志演義が有名な例で劉備亡き後、諸葛亮が主役として立つ。近年では、『ぼくらの』がこれに該当しうる。 主に歴史物語などに多く、主人公が寿命や殺害などされたりして途中で主人公の変更が著しく多い場合。また、多彩な中心人物からの目線で見る場合などがある。近年の作品では、『ぼくらの』が代表例。「トランスフォーマー」シリーズのように、非常に多数の登場人物を用意し、受け手一人ひとりに「自分にとっての主人公」を決めさせるという例もある（「DEATH NOTE」の例と異なり、善と悪はハッキリしている）。『クッキングパパ』や『三丁目の夕日』のように、本来は主人公自体はいるが多くの話によっては事実上の主人公を別のキャラクターにする例もある（いずれも一話完結型）。 国内のドラマに関して、制作側は群像劇をこの方式に当てはめて解説しており、上記のように視聴者が感情移入しやすい登場人物を、主人公とさせる手法を計っていた。 主人公と混同されがちなキャラクターに狂言回しがある。狂言回しは物語の登場人物でありながら、物語の受け手に近い立場で描かれることが多い。物語上の立場は物語によって様々で、完全な第三者の場合もあれば、主人公に近しい重要人物の場合もある。（また、稀に主人公自身が担当することもある）推理小説など、文章による媒体では特にその役割故に、読者には混同を招く場合がある（また、そのように著者が先導している）。 準主役は物語の上で、主人公に近しい扱いで描かれる格の登場人物を指す事が多い。立場はヒロインや狂言回し等と同様に様々で、主人公に近しいパートナー役や、主人公と対立する人物など多種に及ぶ。脇役と呼ばれる人物との違いとして、準主人公の主観によって物語の進行が行われるパターンが多々存在する。なお、物語進行上のキーパーソンに割り当てられる事も多いが、この場合はあくまで準主人公としての役が基盤にあるものであり、脇役に重要な役割が当てられているのとは多少立場が異なる。 登場人物の人名が題名になっている作品では、基本的にその人物が主人公となる。ことにオペラや演劇ではその題名役はタイトルロールと呼ばれる。多くの作品では一人の中心人物であるが、複数の主人公を持つ作品もある（アンナ・カレーニナなど）。 例外として、登場人物の人名が題名になっている作品でも、主人公が別にいる場合もある。有名な作品では『ジュリアス・シーザー』（主人公はブルータス）がある。これは、当時、劇中で最も身分の高い登場人物をタイトルロールにする習慣があったためらしい。 子供向けの作品などでは、子供にわかりやすくするための配慮として、青年・一般向けのものでもSF的要素をもった作品では非日常的存在を強調する目的で、「主人公の側に現れた非日常的存在」をタイトルにすることがあるため、主人公と題名が異なることがある。有名な作品では藤子不二雄（藤子・F・不二雄）作品が挙げられ、氏の作品以外にもそれらが主人公の家に居候する「ドラえもん型」というジャンルが確立されている（但し「ドラえもん型」の場合、主題の捉え方によっては居候する側を主人公とする見方もあることに注意）。 作品によっては、あえて主人公の目線からではなく、準主人公の目線から話が進む事もある。有名な作品では『シャーロック・ホームズシリーズ』がある。 シングルとしてはヒットしていないが、テレビやラジオの企画で行われるファンの人気投票では、『関白宣言』などの数あるヒット曲を抑え、毎回第1位を獲得している（セールス面でヒットした曲とファンが支持する曲が違うことは、さだ以外の歌手でも見られることではある）。1993年のNHK紅白歌合戦で、さだが熱唱した。 漫画・アニメ『さよなら絶望先生』に登場するキャラクター、日塔奈美（声：新谷良子）のキャラクターソング。個性が強い本作のキャラクター中、全く個性がない「普通少女」の、ベタな「夢オチ」の曲。作詞は只野菜摘、作曲・編曲は川田瑠夏。 当初のストーリー展開から大きくかけ離れてしまった関係で、本来は主人公でない登場人物が実質的な主人公になってしまう場合や、キャラクターの人気の変動から元々はサブキャラクターだった登場人物が、主人公に「昇格」する場合がある。また、原作とその二次作品とで主人公が変更される場合もある。物語の展開上、主人公としての地位が他のキャラクターに継承される作品も少なくない。 『三国志演義』などが有名な例で、明確ではないが劉備の亡き後は諸葛亮が主人公のようになっている。その他にも、1部が終われば主人公が変わってくるという物語も存在する（『ジョジョの奇妙な冒険』など）。 また、特殊な一例として、『キャプテン (漫画)』においてはタイトル通り、野球部のキャプテンに就任したキャラクターが主人公となる。 |
[ 29] マンガにみる「天才主人公」の残酷さ | エキサイトニュース
[引用サイト] http://www.excite.co.jp/News/bit/00091169354317.html
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持って生まれた天才主人公の対局をいく「努力することの天才」、『キャプテン』の谷口くん。私はこのマンガに何度泣かされたかわかりません。 マンガにはいろんなジャンルの「天才主人公」がいるが、彼らに共通して言えるのは、ピュアで無邪気で、他者に対して無神経で残酷な人が多いということ。たとえば、『ドラゴンボール』の孫悟空は、純粋に戦いを愛するあまり、その他のこと、たとえば結婚・家庭などにまるで頓着がなく、嫁も子どもも常に「放置プレイ」であった。自分より強そうな相手にしか興味を持たない悟空にとっては、サイヤ人の王子・べジータですら、興味の埒外。そんな純粋さに、何度、べジータは敗北感を味わってきたことかわからない。また、『少年サンデー』で連載を終了したばかりの『焼きたて!! ジャぱん』の天才主人公・東和馬も、能力の劣る凡人・河内に対しては、戦友というより「道具」扱い。目の前に困難がたちはだかったとき、共に戦おうと、傍らでうろたえる河内に対し、「なんとかなるじゃろ」と東は軽く流すだけ。手の内を明かさず、相談もせず、利用するところだけして、ちゃっかり勝利してしまうのである。思えば、“日本初のグルメマンガ”といわれる『包丁人 味平』の主人公・味平も、天才ゆえに「オレは西洋料理人でも日本料理人でもない！ 美食人だ！」と傲慢にも思える主張をし、カレーやラーメンづくりのイロハも知らないくせに、堂々とその道の手練れたちに戦線布告する。そして、日ごろ真面目にその道一筋で頑張る職人さんを前に、「（ラーメンの）麺を粉からつくるなんて！」とか、かん水を見て「この水みたいなもんはなんだろう？」と無邪気に聞きつつも、わずかばかりの経験と、持って生まれた天才的センスだけで打ち負かしてしまう傲慢さ・残酷さに、天才はまるで気づかない。これは少年マンガの世界だけでなく、『ガラスの仮面』における天才女優・北島マヤもまた、同じだ。家柄にも容姿にも恵まれたライバル・姫川亜弓に対し、敵対心を持つようなら、まだかわいげがある。でも、マヤは必死に演じる亜弓に対し、「美しい……さすがだわ」などと無邪気にほめたたえつつも、自分の演技をたった一言「〇〇（役）だったらこうしたと思ったから」とサラリ。「一生懸命演じなくても、なりきってしまう」天才ぶりを何気なく残酷に突き付け、亜弓にいつも「マヤ……おそろしい子！」と言わせてしまうのだ。思えば、マンガだけでなく、映画『アマデウス』では、サリエリが必死で作り上げた曲を、まだ幼いモーツアルトが1度聴いただけでコピーしたり、さらには「サリエリ風」などとパロディまで瞬時に作ってしまうことに、サリエリが嫉妬と憎しみを燃やすわけだが、こうした天才の残酷さを考えれば、サリエリのほうに共感を抱かずにはいられない。そう、『ドラゴンボール』でいったら、べジータのほうがよっぽど人間くさいし、また、サイヤ人の域にはまるで到達しないながらも、自分なりの修業をコツコツ続ける天津飯のほうが、美しいのではないだろうか。天才の活躍の陰で、泥くさく努力するライバルキャラ。目線をその悲劇の人たちに向けてみると、物語がまた別の味わいを帯びてくるはずだ。（田幸和歌子）・エキサイトブックス検索『ドラゴンボール』『焼きたて!! ジャぱん』『包丁人 味平』検索『ガラスの仮面』検索 エキサイトブログユーザーならブックマークレット機能を利用してこのページにトラックバックできます。 |
[ 30] Amazon.co.jp： 主人公: 鈴木聖美， 鈴木雅之: 音楽
[引用サイト] http://www.amazon.co.jp/%E4%B8%BB%E4%BA%BA%E5%85%AC-%E9%88%B4%E6%9C%A8%E8%81%96%E7%BE%8E/dp/B00005G4F1
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日本人の発声方法としては、かなりめずらしい部類に入り、（同じ発声方法では、有名どころでは高橋真梨子がそれにあたるが）歌い方も、非常に特徴的な部分もある、鈴木聖美の91年の発売ベストである。三浦百恵名義作詞のデビュー曲「シンデレラ・リバティ」や、デュエット曲としては、ロングヒットを放った「ロンリー・チャップリン」そして「TAXI」「夜明けのスターライト」も収録されているが、なぜか「もしかして,アイ・ラヴ・ユー」だけは、音をひとつ下げたものを収録している。内容はすごくいい・・・っていうか、歌がウマい。最初にも言ったが、発声が独特で、わりと日本人に少ない形なので、比較級になる人がすぐに見当たらない感じで、ほんとにウマいのかどうかというのは、いささか疑問視する声も上がりそうだが、音程的なことをあげれば、確かに音は取れているし、揺れるようなリズムと、音のきっちりした表現の使い分けが、自然体でちゃんとできる歌い方をしている。そういう面では非常に、体の持っている音のバランスが、とても恵まれている形の人だと思われる。ただひとつだけ言えば、この手の発声の人は、どうしても歌う歌を選ばないと、うまさが引き立たない部分がある。もちろん、基本的に上手なので、何を聴いてもサマになるが、やはり「商売」として、歌をやっていく以上は、耳に残る歌と、心に残る歌と、本人が決め手を創りやすい歌の、3つのバランスが大切だと思う。でも、ほんとは、こういう大人の歌が、また流行る時代が来ればいいなぁ~と思いつつ、最近、またよく聴くようになった1枚である。すごくオススメである。 ※ 「この商品について語る」では、「この商品について語る」ガイドライン等に基づき、評価の高低等にかかわらず、お客様の自由な投稿を掲載しています。商品のご購入の際はお客様自身でご判断下さい。 製品詳細ページやサーチ結果を表示した後、興味のあるページに戻る簡単な方法についてはここを参照してください。右の列には、ショッピングセッションのお役立ち情報が表示されます。 |
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